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Première Partie: Les Personnages vecteurs du roman policierOnly 14 pages are availabe for public view
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Abstract
« le crime parfait se réalise quand le lecteur est passionné par sa lecture ; et si la mystification échoue, c’est que le récit se termine et que le plus souvent nous ne mourrons pas à la dernière phrase. Les paroles peuvent tuer ; la fiction policière nous aide à vivre. »
Les Dix petits nègres d’Agatha christie a été pour nous une expérience révélatrice, puisque c’était là le seul roman lu en moins d’un jour. Un monde nouveau s’ouvrait alors sous nos yeux : le roman policier. Les années de collège et de lycée ont été consacrées à la découverte de ce nouveau genre, de ses auteurs et de la totalité de leurs œuvres. Sur cette longue liste, y était inscrit en lettre capitale l’incontournable Georges Simenon. Incontournable puisque cet illustre auteur était présent partout : dans les anthologies scolaires, dans les romans présents au sein du centre de documentation au collège, sur les étagères des bibliothèques municipales et même à la télévision sous forme de roman adapté en série télévisée ou en film.
Après quelques années de pause, nous avons repris la lecture de romans policiers, en choisissant cette fois un auteur contemporain, Jean-Christophe Grangé et son roman Le Vol des cigognes. Notre réaction a été sans retour : nous étions sidérée tant la différence était évidente. Afin d’assimiler ce profond changement, nous avons continué notre lecture d’autres romans du même auteur, laquelle nous a confirmé cette première impression.
C’est au cours de ces lectures que nous nous sommes posée plusieurs questions : qu’est-ce qui est à l’origine de cette profonde modification ? Est-ce l’écart qui sépare les générations ? Est-ce que le changement des mœurs peut à lui seul fournir une explication ? Le rythme de la vie actuelle en est-il la cause ? Pourquoi le comportement des enquêteurs a-t-il si bien changé alors que le développement des moyens d’investigation leur ait facilité la tâche ? Est-ce que tout ce qui précède impose une certaine forme d’écriture en ce qui concerne la rédaction d’un roman policier ? L’auteur contemporain du roman policier doit-il respecter un certain code en rédigeant son œuvre ? Ou bien agit-il ainsi pour répondre aux exigences des lecteurs ? Une étude comparative est donc nécessaire afin de répondre à toutes ces questions et bien d’autres encore.
Ainsi, la présente étude se propose d’étudier cette différence de technique du roman policier entre deux temps distincts celui de Simenon et celui de Jean-Christophe Grangé afin de noter l’évolution.
Nous avons choisi Georges Simenon pour plusieurs raisons : avec ses romans vendus à plus de 700 millions d’exemplaires , son nom figure incontestablement au sommet de la liste des romanciers de ce domaine. Sa carrière, commencée avant la deuxième guerre mondiale, n’a acquis une stature internationale que plus tard, ses œuvres datent donc de plus de soixante ans ; son commissaire Maigret, au même titre que Sherlock Holmes de Sir Arthur Conan Doyle ou Hercule Poirot d’Agatha christie, est une figure emblématique de la littérature française.
Auteur contemporain, Jean-Christophe Grangé a pour objectif de rendre l’image fidèle de notre époque actuelle, même si les faits décrits sont des plus rebutants. Sa carrière en tant que reporter international y est pour beaucoup. Il a vécu personnellement les guerres, filmé des cadavres… Grangé représente le roman policier moderne. En outre, sur les quatorze romans publiés, sept sont adaptés au cinéma ou à l’écran. Ce chiffre est considérable pour un auteur qui n’en est qu’à ses débuts. Preuve que les cinéastes trouvent en ses œuvres sources de profit grâce aux nombres de ses lecteurs ou spectateurs.
Sur les soixante-dix-neuf romans consacrés aux aventures de Maigret, nous avions au départ l’embarras du choix ; lesquels illustreraient mieux notre étude ? Devions-nous, par exemple, obéir à un ordre chronologique en sélectionnant des œuvres parues au début, au milieu et à la fin de la carrière de Simenon ? Ce qui nous aurait facilité la tâche vu la diversité des thèmes abordés par l’auteur. Or, c’est cette même diversité qui nous a imposé une relecture afin de trier les romans selon leurs énigmes ; et ce, afin de mettre en valeur ce que nous avançons dans notre thèse. Notre choix des œuvres de Simenon est donc basé sur le contenu du roman sans prendre en considération l’année de publication: Au Rendez-vous des Terres- Neuvas (1931), Le charretier de la Providence (1931), Pietr Le Letton (1931), La Danseuse du Gai-Moulin (1931), La Tête d’un homme (1931), Le Chien jaune (1932), Chez les Flamands (1932), L’Affaire Saint-Fiacre (1932), L’Ombre chinoise (1932), Le Fou de Bergerac (1932), Dans la maison du juge (1942), Félicie est là (1944), Un Noël de Maigret (1951), Maigret à Vichy (1968), L’Ami d’enfance de Maigret (1968), La Folle de Maigret (1970).
Quant à Grangé, nous avons opté pour les sept premiers sur la liste de ses œuvres : Le Vol des cigognes (1994), Les Rivières pourpres (1998), L’Empire des Loups (2003), La Ligne noire (2004), Le Serment des limbes (2007) et Miserere (2008).
Notre étude se composera de deux parties distinctes. Dans la première, intitulée « Les Personnages vecteurs du roman policier », nous étudierons le profil des principaux protagonistes du genre : l’enquêteur, la victime et le criminel. Chacun de ces trois chapitres renfermera une analyse minutieuse allant au-delà de l’image physique et de la description psychologique. Afin de comparer l’enquêteur dans les romans de Simenon avec celui dans ceux de Grangé, nous nous pencherons sur plusieurs points : depuis la tenue vestimentaire jusqu’à la technique d’investigation en passant par le tempérament, le passé, la carrière et la situation sociale. Il en sera de même pour les deux autres personnages clés avec cependant des éléments de comparaison supplémentaires comme les catégories de victime ou bien la réaction du criminel après son acte. Nous étudierons de même les adjuvants du roman policier : le médecin légiste, le témoin et le suspect. Nous analyserons comment leur présence se manifeste au sein du roman policier.
La seconde partie de notre thèse se penchera sur le contenu des romans choisis. Dans le premier chapitre intitulé « Le Crime, catalyseur du roman policier », nous y étudierons les caractéristiques suivant: le motif, le lieu, l’arme, l’alibi, les pièces à conviction, ainsi que la science au service du criminel et du policier. L’objectif de ce chapitre est de mettre en lumière la technique de composition de chacun des deux auteurs.
Tandis que le deuxième chapitre sera entièrement consacré à la structure narrative. Nous y présenterons les principaux traits du roman policier en offrant des explications tirées des œuvres sélectionnées. Nous y apporterons des réponses aux questions suivantes : pour le choix des intrigues, est-ce que les deux auteurs se sont inspirés de faits réels ou bien est-ce le fruit de leur propre imagination ? Ont-ils opté pour un narrateur extradiégétique ou bien un narrateur intradiégétique ? Comment Simenon et Grangé ont-ils usé des effets de suspense, caractéristique essentielle du roman policier ?
L’écart qui sépare la publication des romans choisis implique aussi une certaine modification au niveau de la terminologie voire même du registre ; c’est ce que nous expliquerons dans un dernier chapitre, dans lequel y seront présentés le langage soutenu et familier ainsi que l’argot de l’enquêteur et du criminel.
Nous pourvoirons la fin des deux parties d’un tableau récapitulatif pour représenter les différentes constatations relevées tout au long de notre analyse, et ce en mettant en relief le parallèle entre Simenon et Grangé.
Nous disposerons notre thèse d’un lexique regroupant les principaux termes et expressions propre au roman policier que ce soit dans un langage soutenu ou bien familier, l’explication de certains termes argotiques ainsi que les sigles et acronymes employés dans les romans policiers.
Avant de commencer notre étude comparative, il est nécessaire de présenter, dans les pages suivantes un aperçu historique du roman policier, ainsi que ses sous-genres.