الفهرس 
الفصل الاوليوجد فقط 14 صفحة متاحة للعرض العام
 |  | from | 241 |  |  |
| | | from | 241 | | |
المستخلص
العمارة لها هيكلها النحوي الخاص بها لتوضيح العقل. العمارة، القائمة على الاستعارات ، تتخطى الحدود ، وتدمج الفئات ، وتركز على نفسها - عالمها الداخلي الخاص. عندما يتم استخدام القياس اللغوي في الخطاب المعماري، لا تصبح ”لغة العمارة” أكثر من استعارة. من أجل فهم العلاقة الحرجة بين الاستعارة والعمارة.
الفصل الأول: فلسفة التصميم المستعار فى العمارة الداخلية
لتحقيق هدف الدراسة ، تمت مراجعة قصيرة ، طوال التاريخ ، كانت الطبيعة جزءًا من العمارة منذ أن استخدمها الإنسان بشكل مباشر من خلال العيش في الكهوف واستخدام مواد البناء وفقًا لطبيعة محيطها ، بعد أن تغيرت تصاميم التصنيع بالمواد والأدوات والتقنيات الجديدة وحدث إلهام الطبيعة في الهندسة المعمارية ؛ ولكن ليس كل ما أخذته العمارة من الطبيعة ، من خلال إلقاء نظرة مختصرة على تطوير العمارة والشكل والوظيفة وجودة المساحة وبعض العوامل الرئيسية التي تم أخذها في الاعتبار ، كل ذلك من خلال تاريخ العمارة الكلاسيكية ، و تم تمديده ليشمل العمارة الحالية ، لذلك من المهم إجراء تكامل كامل بين المبنى الخارجي والداخلي والطبيعة المحيطة باستخدام مفهوم طبيعي واضح من البيئة المحيطة لحل مشاكل التصميم وتطبيقه على المبنى بما في ذلك الشكل والشكل والوظيفة والمواد والألوان والأثاث والهيكل والعناصر الداخلية والمعدات والمعالجات البيئية.
قدرة العمارة على صنع الاستعارات ليست جديدة. من الآثار المصرية إلى ناطحات السحاب اليوم، يهيمن على تاريخ التصميم داخليًا وخارجيًا من خلال إعادة ابتكار العناصر الكلاسيكية وإعادة تفسيرها. غالبًا ما يتم تكرار الآثار التي تم تصميمها في الأصل لغرض واحد لغرض مختلف تمامًا. أصبحت المعابد المصرية والقصور المغربية نماذج لدور السينما وتم ”إعادة إنشاء” المعابد الرومانية واليونانية كأضرحة وكازينوهات وكنائس وبنوك ومباني مدنية. وبذلك، حاولوا المشاركة في صفات أسلافهم. لقد كانوا اندماجًا لكل المعرفة والثروة والتكنولوجيا والفنون والحرف اليدوية في عصرهم. من الصحيح أيضًا أن نقول إنهم يقفون كشهادة على العقل والإبداع - استجابة محددة لمجموعة معينة من الظروف الاجتماعية والثقافية والسياسية والروحية.
الاستعارة على التصميم الداخلي، العلاجات التقليدية، إعادة استخدام وتنشيط الأفنية والساحات لتوفير تهوية طبيعية داخل المبنى تعكس التصميم الداخلي. يبدأ المصممون في تطوير المعالجات المعمارية القديمة وإنشاء معالجات جديدة مثل: المشربية والساحات
تطوير الشكل، تعتمد الأشكال القديمة على التكرار التقليدي الممل والحواف المستقيمة وتشابه المسافات. تم تطوير الأشكال وبدأ المهندسون المعماريون في معالجة الشكل باستخدام تقنيات وتقنيات جديدة لعمل تصميم فريد ، تمنع التكنولوجيا الجديدة الفصل بين الأشكال الداخلية والخارجية وصنع أشكال جديدة
تطوير الفضاء، حدثت التغييرات في المساحة الداخلية بسبب التطورات التكنولوجية. تم إجراء العديد من الدراسات بسبب هذه التغييرات التي أدت إلى إنشاء مساحات مباني جديدة تسمى ”الفضاء الإلكتروني” أو ”مساحة التدفقات” والتي تتكامل مع البيئة المحيطة.
تأثرت العمارة الاستعارية البيئية على العناصر الداخلية من خلال، الأرضيات، ظهور تقنيات جديدة للأرضيات مثل الأرضيات الحساسة والأرضيات التي تتفاعل مع الإنارات المتأثرة بأنظمة الكائنات الحية. ظهور تحريك الأرضيات الطوبولوجية يتأثر بحركة الأشجار بسبب الرياح، أما الحوائط يتأثر ظهور جدران الخوارزمية الجينية باسترخاء الكائن ورد فعله تجاه بيئته ، وكذلك الجدران التفاعلية المستخدمة للارتفاعات المتأثرة بنبات دورسيرا كابينسيس.
الإتجاة التصميمى الأستعارى وأثرة على إكساب الحيز مفهوم تصميمى خاصاً، أحياناً يستقى بعض المصممين أفكاره التى يبنى عليها تصميماته من أشياء مادية أو معنوية يتأثر بها وتكون الباعث او المحرك لعملية التصميم وتأخذ عدة مراحل لتتطور وتتبلور حتى إنتاج الشكل النهائى للتصميم وتسمى هذه العملية الاستعارة ويمكن تصنيفها إلى الآتى، الاستعارة الشكلية المادية”استعارة صورية – استعارة هيكيلية” – الاستعارة الحسية المعنوية).
الفصل الثانى: البيوفيليا وتأثيرها على التصميم الداخلى والعمرانى للحيزات السكنية
الإلهام من الطبيعة هو أفضل الاستراتيجيات التي تمنحنا بنية بأقصى أداء وفي نفس الوقت بأقل قدر من الموارد دون إهدار للطاقة. اليوم ، في ظل الضرورات والتزايد المكثف للإخفاقات والمسؤوليات البيئية لنهج المحاكاة الحيوية ، مع الأداء العالي والهياكل الفعالة والفعالة للغاية
لاستخدام نهج المحاكاة الحيوية وابتكار العمارة التقليدية ، نقترح أولاً إنشاء منصة رقمية بالتعاون بين المهندسين المعماريين وعلماء الأحياء وعلماء الكمبيوتر والمهندسين ، وهذه المنصة ضرورية لتوفير العديد من أدوات المساعدة ، بناءً على الخوارزميات وكذلك أدوات لدعم القرار مثل التحسين والتعديل وإبداع المشاريع الدقيقة في المدن وتطوير استراتيجيات لتجديد المحاكاة الحيوية للمدن التقليدية على أساس نهج المحاكاة الحيوية
يمكن أن تكون عملية تصميم المحاكاة الحيوية من التكوين الطبيعي إلى تصميم المشروع كخطوة التالية:
5- تحديد المشاكل أو الاحتياجات.
6- تحديد الأساس البيولوجي على أساس نتيجة متطلبات المشروع أو المشكلة.
7- تجريد النتائج.
8- تعديل ومحاكاة النموذج. 5. التنفيذ
كانت البيوفيليا جزءًا من الموائل البشرية لحوالي اثني عشر ألف عام ولم تشهد سوى انتكاسة أثناء صعود العالم الموجه نحو الآلة في الـ 250 عامًا الماضية. تعمل الهندسة المعمارية المحبة للأحياء بمثابة ندوة للتكنولوجيا والعلوم التطبيقية والهندسة المعمارية من خلال اتباع الطبيعة وعملياتها ببراعة. وضعت فرضية البيوفيليا، بالإضافة إلى الأنماط الأربعة عشر، الأساس لمزيد من التطوير والبحث في هذا المجال. يمكن القول إن التصميم البيوفيلي كان له تأثير مهم لصالح الاستدامة ورفاهية الإنسان. تشهد المؤلفات البحثية المتاحة بشكل كبير على أهميتها وتؤكد على فكرة أن البيوفيليا جزء من حياة الإنسان وأيضًا نهج مستدام وصحي لمستقبله. المستقبل ينتمي إلى المدن ، وعند التعامل مع تلك البيئات المبنية عالية الكثافة ، يجب مناقشة نطاق الطبيعة في سياق صحة الإنسان ورفاهه.
في حدود الهندسة المعمارية ، لا ينبغي النظر إلى البيوفيليا على أنها مجرد نوع من التكيف الجمالي الفاخر في التصميم. لقد كانت موجودة على مدار تاريخ البشرية ويجب منحها مساحة ذات صلة في الهندسة المعمارية بحيث يمكن أن يكون هناك تأثير إيجابي على الصحة العقلية للسكان ومحيطهم المباشر بالطريقة الأنسب الممكنة. يجب اعتماد نهج متعدد التخصصات من أجل إجراء مزيد من البحوث ضمن توجيهات التصميم الحيوي على أساس كل حالة على حدة لمعرفة الأفضلية والإنتاجية والكفاءة من حيث مجموعات معينة من المعايير. يمكن أن يشمل الوزن النسبي لكل من الأنماط الأربعة عشر للتصميم الحيوي أو تطوير أداة أكثر شمولاً وتحليلاً مثل مؤشر الجودة (BQI) الذي اقترحه المهندس المعماري الماليزي. يجب إجراء بحث مفصل فيما يتعلق بالجوانب المختلفة مثل الاقتصاد واستخدام الطاقة والصحة في التصميم الحيوي وفقًا لقضايا مثل التغيب عن العمل والحضور الحالي لبيئات العمل. إذا لم يتطور البشر إلى النقطة التي يمكنهم العيش فيها بدون الطبيعة ، فإن البيوفيليا لديها رحلة طويلة لتزدهر فيها. هناك احتمال متفائل بأنه مع المبادئ التوجيهية لتوجيهات LEED وتوجيهات الاستدامة البيئية ، يمكن استهداف الكثير لتوسيع نطاق الاستدامة من خلال التصميم الحيوي.
أنماط الركائز الثلاثة تمكن أيضًا من الدمج المدروس لمجموعة واسعة من الاستراتيجيات في البيئة المبنية. أظهرت دراسات منفصلة. أيضًا أن هذه الأنماط لها تأثيرات نفسية وفسيولوجية ملحوظة على البشر بالإضافة إلى أدائهم المعرفي، التي تنقسم إلى:
أ. الطبيعة في الحيز
اتصال غير مرئي بالطبيعة، يمكن تمييز الاتصال غير المرئي بالطبيعة في شكل أجهزة استقبال حسية غير بصرية (عيون) ، مثل السمع (حاسة السمع)، محفزات حسية غير إيقاعية، المحفزات الحسية غير الإيقاعية عبارة عن روابط عشوائية وعابرة مع الطبيعة يمكن أن تقلل من التوتر وتحسن الإنتاجية، وجود الماء، تعزز هذه الحالة تجربة المكان من خلال القدرة على رؤية الماء أو لمسه أو سماعه، التباين الحراري وتدفق الهواء، يعد دور التهوية والراحة الحرارية أمرًا بالغ الأهمية في مؤشر الرضا عن الموائل البشرية. يعد تدفق الهواء والتنوع الحراري والتهوية الطبيعية بعض العوامل الرئيسية التي توفر الراحة الحرارية لشاغلي المباني، ضوء ديناميكي ومنتشر حيث يرتبط الضوء بعلم النفس البشري من أجل الراحة البصرية وله نتائج مختلفة لمجموعة متنوعة من التعرض له. والاتصال بالأنظمة الطبيعية
ب. النظائر الطبيعية
تهتم باستنباط الطبيعة غير المباشر والعضوية وغير الحية وتشمل المنسوجات والأشياء والديكور والمواد والأثاث والأشكال والتسلسلات الموجودة في الطبيعة في البيئة المبنية. يمكن لتقليد المواد الطبيعية أو الأوراق أو الأصداف
الفصل الثالث: انعكاس العمارة العضوية على التصميم الداخلى للوحدات السكنية.
يمكن تمييز العمارة العضوية بشكل كبير عن نظيراتها المعمارية التقليدية ، وهي تتمتع بعدد من الخصائص الفريدة. في جوهرها ، تصر العمارة العضوية على مفهوم أنه ، كما هو الحال مع أي كائن حي ، يجب أن ينمو المبنى من داخل البيئة ، ويتكيف معها ، مصبوبًا من الطبيعة المحيطة.
الغرض من العمارة العضوية هو إنشاء نظام بيئي مستدام حيث تدعم مواد ومكونات البناء بعضها البعض ، ونتيجة لذلك ، ينتج منزل حديث أو مبنى مكتبي يبدو وكأنه جزء من الموطن الطبيعي. غالبًا ما يتم تحقيق العمارة العضوية من خلال التصميم المستدام والتأثيث ومجموعة مختارة من المواد الصديقة للبيئة.
اقترح رايت في فلسفته المبادئ الرئيسية للهندسة المعمارية العضوية التي يجب اتباعها ومنها، المأوى كما هو الحال مع جميع المباني ، يجب أن يكون أي مشروع يتم تشييده من مواد عضوية بمثابة مأوى يحمي سلامة سكانه وخصوصيتهم، الحيز يعتقد رايت أن المساحة الداخلية جزء من طابعها وتصميمها مثل أي أثاث أو جماليات. يجب أن تتدفق الفراغات بشكل طبيعي من منطقة إلى أخرى دون فصل واضح ، ومع ذلك ، من خلال استخدام التجاويف والتصميم الذكي ، لا ينبغي أن تكون أي غرفة أو مساحة أخرى مرئية من أي زاوية، وطبيعة سجية يجب أن يكون الإلهام مستمدًا مباشرة من الطبيعة والبيئة المحيطة ، ولكن لا ينبغي أبدًا تقليد أو تقويض تأثيره تمامًا. يوجد الإلهام عادة في المواد والألوان والملمس.
كما كان أنطوني غاودي (1852-1926) من أوائل المهندسين المعماريين الذين عبروا عن مُثله المعمارية بأشكال نحتية حقيقية. غالبًا ما كانت هذه الأشكال تستند إلى القوى المؤثرة في تشييد المبنى. خلال المرحلة الأخيرة من حياته ، طور هندسة طبيعية للأسطح المنحنية المزدوجة ، مما أدى إلى إحياء المبنى.
خلق معماريات سريالية تتميز بأعمدة حديدية كبيرة وعناصر كلاسيكية جديدة، باستخدام مواد جديدة كمعادن يمكن صنعها من أجل إنشاء أشكال مبتكرة للغاية لم تكن ممكنة من قبل.
هناك بعدان للتصميم المحب للطبيعية: (العضوي organic) و ( المحلي Vernacular) اللذان يمكن تعزيزهما من قبل عدد من عناصر التصميم مثل الإضاءة الطبيعية والتهوية الطبيعية والمواد الطبيعية ٬ والأشكال والنماذج التي تحاكي النظم والعمليات الطبيعية ٬ والزخرفة التي تعكس المعالم الطبيعية ومناظر وآفاق الطبيعة ٬ وغيرها . وهي يمكن تحديدها من الأشكال والنماذج المبنية في البيئة والتي تثير التقارب البيولوجي الثقافي في الإنسان للعملية الطبيعية والتنوع بصورة مباشرة ٬ أو غير مباشرة أو بصورة رمزية .
حيث تشير التجربة المباشرة إلى الإلتقاء مع الميزات والعمليات الطبيعية ومثال ذلك المناظر الطبيعية المشجرة ٬ وأفق الجبال . في حين تنطوي التجربة غير المباشرة على الأتصال بالجوانب الطبيعية معتمدة على مدخلات الإنسان المستمرة وتدخله وتحكمه في الوجود. ومثال ذلك النباتات المحفوظة بأوعية حفظ النباتات ٬ والىمساحات الخضراء الشاسعة وادارتها أوحواض الماء.
يعتبر تقليد أشكال الطبيعة أمرًا بصريًا ، ليس فقط إلهامًا جماليًا وزخرفيًا ، بل وأيضًا إيديولوجيًا ورمزيًا. في الهند ، على سبيل المثال ، تسود النباتات البيئة الطبيعية ، لذلك نلاحظ أن هندسة المعبد الهندوسي مستوحاة من أشكال الصبار ، وكذلك مئذنة قطب المنار من نبات الصبار. في إفريقيا الاستوائية ، ألهم الأفارقة الأشكال المعمارية للحيوانات. كما يظهر في العصر الحديث ، إلهامًا تحليليًا من الطبيعة ، كنتيجة لتحليل ما تحتويه الطبيعة من فلسفات بنيوية في محاولة لمحاكاة نظريات الطبيعة.
منذ بداية الحياة ، حاول الإنسان محاكاة الأشياء المحيطة به في الطبيعة ، لذلك قام بمحاكاة الحيوانات عن طريق صنع المركبات ومحاكاة الطيور عن طريق صنع الطائرات ومحاكاة عش الطيور في بعض المنازل. تثير المحاكاة العديد من القضايا التي يساهم بعضها بشكل إيجابي من خلال زيادة الوعي الفكري وعمق التصميم ؛ يساهم الآخرون بشكل سلبي من خلال المحاكاة الصريحة للطبيعة ، مما يؤدي إلى فقدان السمات الفكرية للتصميم. يعتمد مفهوم المحاكاة في التصميم على انعكاس الإمكانات المستحثة والمتولدة من الطبيعة. يمكن تقسيم المحاكاة إلى قسمين:
• الأول هو المحاكاة الواقعية المباشرة الذي ينقل بشكل غير مشروع من خلال الأفكار التقليدية.
• الثاني هو المحاكاة المجردة غير المباشرة التي تتضمن في محتواها القيم الفكرية والفلسفية لمفهوم التجذير ، مثل القديم. الحضارات ، وحتى أنها كانت محاكاة أيديولوجية كانت في صورة مجردة أو رمزية.
الفصل الرابع: استدامة التصميم الداخلى والأشكال العمرانية المعاصرة.
مفهوم الايكولوجي Ecology هو مفهوم واسع ارتبط بالتصميم المستدام كفلسفة تصميم واسعة تضمن الآتي:
• التأكيد على التوازن بين الموارد المتدفقة ضمن عناصر النظام الايكولوجي ٬ ومحاكاةَ للانظمة الطبيعية في تدويرها للطاقة والمادة بين جميع عناصرها دون أن تترك أثارا جانبية (نفايات أوتلوث).
• يندرج تحت اسم التصميم الايكولوجي المستدام كل طروحات المحاكاة (النماذج المستمدة من النظم الإيكولوجية الطبيعية كإطار عمل لتصور القضايا البيئية والتقنية).
• يرتبط التصميم المستدام بالايكولوجي بإدخال العوامل البيئية لعملية التصميم ٬ ويمكن أن يندرج تحت هذا المفهوم كل طروحات التصميم البيئي ومنها (التصميم البايومناخي) الذي يتضمن المناخ كعنصر بيئي ٬ فضلا عن قيم البيئة المحيطة الاخرى .
ويثير مفهوم ”الأخضر Green” العديد من التعريفات والإستجابات في التصميم تتراوح من (مفهوم الطبيعة نفسها الى مفهوم المواد الاستهلاكية وأساليب البناء الصديقة للبيئة ) ٬ فضلا عن فرض هذا المفهوم بشكل مطلق على العديد من المنتجات والخدمات الموجودة في السوق والحركة الخضراء في البناء و الآثار الكثيرة المترتبة عنها. وبالنسبة للبعض فإن العمارة الخضراء Green Architecture هي المعايير التي تضعها (LEED) في حين يسعى الآخرون لمفهوم الأخضر نحو تكامل القيم الجمالية مع البيئة باعتبارها عاملا حاسما.
وللحفاظ على صحة البيئة
• التقليل من استهلاك الطاقة المستنفذة عند أمكانية أستخدام الطاقة المتجددة قدر الامكان كما أن نشاطات الابنية لا ينبغي أن تستثمر المصادر غير المتجددة.
• يجب إزالة وتخفيف التلوث الضوضائي والتأكد من أن الترددات ماتحت وفوق السمعية لاتسبب عدم راحة الانسان .
• إستخدام مواد البناء مع أدنى مستوى ممكن من النشاط الأشعاعي.
• إنشاء مواد البناء وتركيبها وتصرفها بشكل لايسبب تلوثاً بيئياً.
يهتم التصميم الداخلي المستدام بالعلاقة بين المبنى وبيئته سوا طبيعية أو مصنوعة، حيث أن مشكلة الإنسان مع الطبيعة تتجلى في ضرورة إعطاء الطبيعة صفة الاستمرار بكفاءة كمصدر للحياة. ويُعرف التصميم الداخلي المستدام بأنه: عملية تشكيل الفراغ الداخلي من خلال التعامل مع الفراغات بطريقة مسئولة بيئياً؛ حيث يتم تقليل الهالك من الطاقة، وتقليل الانبعاثات الضارة بالبيئة، والاتجاه إلى المواد المتجددة، واستخدام مواد صديقة للبيئة وغير ملوثة وقابله لإعادة التدوير، والاستفادة من المعالجات البيئية التي تُحقق الراحة داخل الفراغات، وتقليل الأضرار على الإنسان والبيئة
يشير نهج التصميم الداخلي المستدام إلى تطبيق استراتيجيات العمارة المستدامة، والآليات التي تلبي المتطلبات البشرية، والاحتياجات الفسيولوجية والنفسية ، وما إلى ذلك. يجب أن يأتي دون التسبب في ضرر للداخل من البيئة المحيطة. علاوة على ذلك، فهي تتعامل مع المساحات بطريقة مسؤولة بيئيًا. لذا فإن تحقيق الاستدامة في مجال التصميم الداخلي يتطلب مجهودًا كبيرًا ومتعدد الأوجه لمعالجة المشكلات البيئية والاجتماعية والاقتصادية، تم اتخاذ خطوات إيجابية لتوجيه صناعة البناء نحو مسار أكثر استدامة. في حين تم إنشاء نظام تقييم محلي يدعم الاستدامة \، فهو نظام تصنيف الهرم الأخضر ”GPRS”. هو مرجع يحدد معايير استدامة المباني في مصر. يوضح تحليل هذا النظام أنه لا يحتوي على فئة خاصة لتقييم التصميم الداخلي. يتضمن طريقة تقييم النقاط لجميع فئات المباني من خلال مجموعة من المحددات والعناصر. تم استخدام هذا النظام لاشتقاق معايير التصميم الداخلي المستدام من خلال تحديد المحددات والعناصر الملازمة له. وتبين أن عدد نقاط المعايير والعناصر الداخلة في التصميم الداخلي المستدام قد تجاوز 50٪ من إجمالي عدد نقاط التقييم في هذا النظام مما يوضح أهمية التصميم الداخلي. يعتبر استخراج هذه المعايير ”نواة” لإنشاء نظام تصنيف مستقل أو إنشاء فئة فرعية للنظام الحالي لتقييم التصميم الداخلي. يساعد الالتزام بتطبيق هذه المعايير في التصميم في تحسين كفاءة الأماكن الداخلية كخطوة نحو الاستدامة في السياق الأكبر.